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拼貼照相簿 | ||||
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日常生活帶給居內無數的創作靈感，他每每隨手寫在小紙片，隨後丟入他的大鐵盒；《艾蜜莉的異想世界》的故事正是取材於居內對日常生活的觀察；居內窺探平凡人物生活、觀看凡夫俗子種種不可思議的怪癖嗜好，社會的不公義與人生的缺憾；而居內藉由艾蜜莉，化身為行俠仗義、無所不能的蒙面俠蘇洛，在幻想世界裡完成打擊壞人、實現夢想的任務。 居內電影欠缺西方電影嚴密的敘事邏輯，比較隨性，猶如色彩繽紛、劇情發展凌亂的愛麗絲夢遊仙境，然而，仙境裡主角的離奇遭遇為故事重心，在《艾》片中，周遭人如何透過艾蜜莉的幫助得到幸福才是觀眾關心之所在；艾蜜莉有如仙履奇緣中的仙女，幫助灰姑娘（鄰居與朋友）獲得人生幸福。 旁白在這部電影裡的重要性，簡直有如一位隱形的主角。居內重現法國電影中獨特的風格（新浪潮尤甚）──以唸書式不帶情感的旁白──介紹每位人物的出生、職業、個性、癖好，乃至死亡的原因、地點，心中所思所想，娓娓道出一個以艾蜜莉為中心的異想世界。 《艾》片的世界觀一如劇中的拼貼照相簿。 相片的功能已經不再是寫實，而是透過個人主動的參與以及豐富的想像，拼湊被拋棄在地上的支離破碎的照片，組成個人想「看」到的世界。 這種極其個人的「看」法，以及攝影與電影之間的緊密關聯早在羅蘭•巴特（Roland Barthes）的《明鏡物語》（La Chambre Claire）中即特闢篇章〈看〉（Le Regard）討論看照片者與被看者之間的微妙關聯。 觀者透過照片所看到的，是被拍照者希望觀者看到的。這種看與被看之間弔詭的關係同樣表現在艾蜜莉與他人的關係，也出現在劇中人與物體之間的互動；也正因為如此，當照片人物開口說話，訓誡不知情的男主角尼諾辜負艾蜜莉的寂寞芳心時，我們不免為相片中人物竟然擁有自我意識與獨立思考的能力而大吃一驚！ 很少有一部電影從頭到尾緊緊吸引住全場的目光。華麗的影像，甜美的配樂，艾蜜莉令觀者捧腹大笑的惡作劇過程，以及上述所提及的形式與思想的豐富性都顯露一部優異的法國電影的魅力，遠遠超過譁眾取寵的高科技作品。
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