《黑店狂想曲》中讓影迷印象深刻的一段──情侶做愛時彈簧床嘎茲作響的聲音，音樂家來回拉大提琴的樂聲、女人拍毯子的動作、節拍器、老奶奶打毛衣、男人為腳踏車輪胎充氣、裁縫師在鐵罐上打孔，以及油漆工持滾輪來回漆天花板的動作與節奏合而為一；同樣的表現方式在《驚異狂想曲》一開始即出現。複製人、科學家與作噩夢的小孩此起彼落的尖叫聲，簡直是挑戰觀眾的聽覺極限。這種混合人聲、樂聲、機械聲以及肢體動作的節奏之表現方式，於《艾蜜莉的異想世界》中再次出現；居內將幾對情侶的高潮尖叫聲畫面剪接成一支長達一分多鐘讓人耳熱心跳的性愛MTV，雖然再次展現居內對聲音的敏感度，這次的表現相較以前，未免過於單調。

居內電影中最吸引人的莫過於明快的剪接風格與超現實的氣氛。《黑》片開場以簡單的幾個鏡頭──屠夫磨刀、透過水管與地下水道傳來的磨刀聲、躲在垃圾桶中的待宰羔羊，霧中的垃圾車，垃圾搬運者倒垃圾，屠夫打開垃圾桶蓋，居民買肉──道出當地居民吃人肉的駭人事實；如此乾淨俐落交待劇情的手法在《驚》片中成了一場又一場離奇的夢境組合；從開場的聖誕老公公送小孩子禮物的溫馨氣氛突然轉變成令人驚懼的噩夢之敘事手法，讓《驚》片有如超現實繪畫般晦澀難懂。

這個令觀者期待又害怕的甜蜜恐怖特質在《艾蜜莉的異想世界》再次出現；二十三歲的奧黛莉•朵杜（Audrey Tautou）一雙大眼睛，看起來純真無邪，卻不知道腦海裡正打著什麼鬼主意，捉弄惡鄰居與勾引心上人的方式隱然是幻想力豐富又愛惡作劇的居內之翻版。

而這部電影中朵杜以及其他演員的表演，時而舒緩細緻，時而簡潔有力，與揚•提爾森（Yann Tiersen）輕盈短促的音樂旋律相互輝映，確切地掌握了這部作品的節奏感，鮮活地詮釋出《艾》片的活潑特質，使得此片成為居內所有電影中令觀者印象最深刻、且最受喜愛的作品。

出現於《黑》片與《驚》片夢境裡，如惡靈般令人毛骨悚然的玩具如擊鈸的猴子、飛天小象，到了《艾》片中變成一隻善體人意的小豬，不但是艾蜜莉的心理分析師，還身兼保母，主動幫艾蜜莉熄燈。