超現實？童話？

居內電影中的人物無論是《黑店狂想曲》中偷玉米的地下鼠人，殺人賣人肉的屠夫，患有自閉症的大提琴音樂家，或者因幻聽而精神衰弱的女人，都是活在不見天日的幽閉世界，性格孤僻，外貌奇詭畸形的社會邊緣人；人物畸形的特質到了《驚異狂想曲》更是變本加厲地被誇大。

綁架孩童以換取眼睛的獨眼人，靠孤兒偷竊賺取暴利的連體老巫婆，飼養跳蚤的流浪漢，千里尋弟的遊樂場大力士One，專門偷孩子夢的船主況克，生活於海底的基因工程科學家，靠偷竊維生的孤兒，患有嗜睡症的複製人等，劇中形形色色的人物只有在馬戲團世界才有緣得見，卻在居內與馬克•卡洛（Marc Carlo）巧妙的安排下串聯成豐富有趣的冒險故事；小女孩蜜特（Miette）與大力士One之間的畸戀，因觸碰社會禁忌，遭電檢人士的刁難，居內只得將兩人之間的感情以極其含蓄的方式表現，強調兩人懷抱信念，追尋真愛的冒險旅程；然而，這部花費巨資拍攝的科幻童話片，最後卻仍被歸類為小孩不宜觀賞、艱澀難懂的童話故事。

此外，無論是《黑店狂想曲》中令人不安的腥紅，或是《驚異狂想曲》中陰鬱的藍、鬼魅似的綠光，呈現出來的世界都非甜美安全的七彩童話世界，而是晦暗無比的夢魘。不過，四十七歲的居內拍完《異形第四集》後居然一反常態，拍出一部讓觀眾從頭快樂到尾的電影──《艾蜜莉的異想世界》。

雖然《艾蜜莉的異想世界》鮮豔飽滿的色彩與美得讓人難以置信的巴黎影像讓觀者耳目一新，但是在整體表現上卻並未全然跳脫居內電影《黑店狂想曲》與《驚異狂想曲》的風格；我們可從以下幾方面瞧出端倪。